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女子名叫“潘金莲”状告冯小刚,维权还是讹诈
真要说，我觉得不算维权也不算讹诈——维权维成这样吃相有些难看，至于讹诈，只讹1000块的讹诈总觉得透露出一股子诙谐的意味。
真正的重点是，她只是叫“潘金莲”而已。这场“正名行动”，其实挺心酸。
“潘金莲”在《水浒传》的书页里躺了几百年，没曾想还能在现代惹出一场官司，我看了看网友们的评论，基本是“活久见”。有拿也不怎么被待见的“李莲英、陈世美”之流调侃自己姓氏的坦诚派；有淡定分析“潘金莲就算有后代，在那个年代应该也不会姓潘。”的技术流；还有一群或是指责、或是嘲笑、或是探讨的吃瓜群众。
可潘家人早已无力管“大家怎么看”，站在他们的角度，“潘金莲”这个人名的负面含义给他们的“潘”姓造成的不利影响已经够多：《水浒传》里的“潘金莲”早已成为品行不端女人的代名词，几十年来，就因为一个名字，谈生意被调侃，被小区婆婆们指指点点，还令自己的孩子不敢直言母亲的名字……对很多人而言，名字就是代号罢了，可对他们就是大事。
孔子曾说：“名不正，则言不顺。言不顺，则事不成。”“正名”原指“正名分”和“正名实”，指各人需明确身份、各行其责。引申到这场“潘金莲”之争里，“潘”姓族人们引经据典，力图说明“历史上真实的潘金莲”不是个坏女人，以此努力“正名”，与其说是恢复名誉和身份，不如说是想破除人们对“潘金莲”固有的人物印象。
可话说回来，固有的人物印象哪有那么容易改变。张曼玉、范冰冰等女演员花了多少年才摆脱“花瓶”的评价；而即使高玉宝已经坦诚，承认因文学创作的原因才把一个待人温厚的周春富写成《半夜鸡叫》里的“周扒皮”，人们还是照样把周春富等同于“周扒皮”……
现如今，官司前途未卜、人物印象短期又难以改变，“潘”姓族人们此前借由外力的一切“正名”尝试眼见都是渺茫。世人眼光如刀，对所有心怀目的的行为都闪着雪亮的寒光。
我觉得吧，他们想做的事情争议大，主要使力方向不对。“潘”姓族人真正需要拿出的不是一往无前的“伸冤”架势，而是应该拿出破除传统眼光的勇气，同时，也要破除自己的心理阻碍。名字只是名字，她叫“潘金莲”，可她并不是小说里那个品行不端的女人，不该去惧怕那些唾沫星子。
美国教授马克•鲍尔莱说过一句话：“一个人成熟的标志之一就是，明白每天发生在自己身上的99%的事情，对于别人而言，根本毫无意义。”好的名字寄予好的寓意，可在别人看来，她的名字终究也只是个名字罢了，与其纠结其中不敢前行，不如自己主动破除心瘴。
不知道官司最后怎么判。
我是潘金莲什么时间上映
上映时间
2016年9月
《我不是潘金莲》是由冯小刚执导的喜剧剧情片，范冰冰领衔主演，郭涛、大鹏、张嘉译、于和伟、张译等联合主演。
影片根据刘震云同名小说改编，讲述李雪莲的前夫骂李雪莲是“潘金莲”，为了还自己一个清白，李雪莲开始状告他。但一件事很快变成了另一件事，为了纠正一句话，李雪莲告了二十年的故事。
你怎样评价《我不是潘金莲》这部影片
冯小刚：“我对冒犯观众这件事特别有兴趣”
冯小刚新作《我不是潘金莲》预告片和概念海报一经推出就引起巨大的争议，更多的是源于冯小刚导演的的一句话“我对冒犯观众这件事特别有兴趣”。这很符合冯导的性格，尤其是在出演《老炮儿》之后。可能有人要抓着这句话上纲上线了，尤其是最近网络这么不太平。一句玩笑话，冯导之所以能获得贺岁片之王的称号，可不是靠冒犯观众得来的。
圆形遮盖画幅固然有违观众的审美习惯，但是需要了解的是，画幅并非一直都是我们熟悉的那样，而是一直在变化，不管怎么变，最终是要为电影服务的。
我们通常所说的画幅其实也叫“画面比例”，宽银幕出现之前，一般比例是1.33：1，但是20世纪50年代后，各种比例开始出现。现在电影的画面比例有两种，一种是标准银幕1.85：1，另一种是宽银幕2.35：1。
《我不是潘金莲》的圆形景框是怎么做到的？是遮盖，一般电影的规格都是宽扁形的，但是有时为了艺术效果，导演会刻意地选择遮盖。冯导的做法不是原创，最早出现在默片时代，叫“圈入圈出”。特吕弗在《野孩子》中曾经用过这种方法，以此来显示丛林小孩对文明的紧张，但是也只是适度地使用。不像冯导，整部影片都这么拍。
在电影中改变画幅，最近几年并非只有冯小刚。贾樟柯的《山河故人》，侯孝贤的《刺客聂隐娘》都对观众有所“冒犯”。
《山河故人》为了体现时代感，三个时代用三种不同的画幅，分别是4：3，16：9，2.35：1。
《我不是潘金莲》圆形画幅的选择存不存在炫技的可能，存在，但更多的是艺术追求。至于为什么这么选，导演最清楚，我们姑且猜测一下。
首先是偷窥意象，在一部短片《调音师》中有这么一段台词：“我们生活在怎样的环境里啊，不是偷窥者就是暴露狂！”。悬疑大师希区柯克在他众多电影中用景框代表窗户，来满足观众偷窥的欲望。因为是偷窥，我们有了置身事外的感觉，冷眼旁观这场闹剧。
其次是对“以和为贵”的讽刺，所有人都在求一个安稳，独独她，要打破这个平衡。圆形实际暗示安定，封闭和女性特质。但不管她怎么努力，终究还是在这个圆里面，被封锁着，任人宰割。
我们简单分析一下，电影的构图。
这个场景中，男人在画面的中间，李雪莲被挤到左下角边缘，权力关系很明白了。男人所处的区域几乎占据了整个空间，成包围之势。男人背对镜头，与观众有隔绝之感，是拒绝交流妥协的含义。
圆形画幅本来就有一种封闭式的憋怂感，又多了一个车玻璃，显示出李雪莲此时的困境，她不只是被困在车里，她也是困在这场无休止的泥潭中。
上访之路，李雪莲一直在走，春夏秋冬，但是就像这个圆形的画框，她总也走不出去，即使出去又会回来，人们想看到画框外的世界，可对于她而言前面的世界一片黑暗。
什么样的世界是可悲的，一个让干净的人变脏的世界，她一路寻求正义说自己不是“潘金莲”，但这一路下来她彻底成了潘金莲。上图欢愉之后的场景，窗户横竖的间隔像是牢狱的铁栏，人物被放置在牢狱的下方，仿佛上方有重物往下压。可能她也在疑惑，里面和外面的世界，到底哪个好。其实不管是里面还是外面，她从来都不是主导者。
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